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第七章 慕尼黑，一九二二年（第7页）

出版商们先是担忧小说的长度，然后勉强决定出版。很快，国外出版商买了版权。出版数月后，当托马斯和卡提娅去歌剧院和话剧院时，人们来到他们面前称颂此书。邀请函从德国各地飞来，请托马斯去开朗读会。有本杂志让读者选出书中他们最喜欢的段落。

瑞典有消息传来，评选诺贝尔文学奖的学院正在郑重考虑《魔山》。

埃丽卡十八岁、克劳斯十七岁那年，他们搬去了柏林。埃丽卡当上了演员，克劳斯开始写随笔和短篇小说。他俩很快在报刊上发表各类题材文章，因文风浮夸而出名。他们被认为代表了新一代人的声音，但也是作为托马斯·曼的孩子。他们承袭了父亲之名，但他们告诉采访者，他们希望在父权世界和他们的世界之间拉开距离，他们想要凭自己的成就扬名。

“可惜啊，”卡提娅说，“他们不是凭自己的成就赚钱。如果我再读到埃丽卡的采访，我就要把她装惨的要钱信发给媒体。”

关于曼家姐弟眼高手低的笑话越来越多。在一幅卡通画上，小克劳斯对他父亲说：“爸爸，我听说天才的儿子成不了天才。所以，你不能是天才！”不喜欢托马斯的贝托尔特·布莱希特写道：“整个世界都知道托马斯·曼之子克劳斯·曼。顺便一问，托马斯·曼是谁？”

托马斯和卡提娅有时不明白长子长女乱七八糟的事。传闻说克劳斯和帕梅拉·韦德金德订婚，卡提娅也听说埃丽卡正与帕梅拉谈恋爱。

“也许他们分享了她。”托马斯说。

“我知道埃丽卡从来不分享任何东西。”卡提娅说。

克劳斯写了一部主角是同性恋的小说，又写了一个关于四个年轻人的剧本，剧本中的两个男孩和两个女孩彻底抛弃成规。由于餐后读书是家庭传统，大家让来做客的克劳斯把他的新作分享给家人，包括他的卢拉姑妈。

克劳斯读完剧本后，卢拉姑妈明确表示反对作品中两个女孩的性爱关系。

“这太不健康了，”她说，“我希望这个剧本默默无闻。托马斯和海因里希写的书那么好，但现在本该在学校里读书的这些孩子，想写什么就写什么。我可不能让我的女儿们看到这些。”

“战争已经结束了，卢拉。”托马斯说。

“哦，我不喜欢和平。”

卢拉的观点没有得到著名演员古斯塔夫·格林德根斯的认同。他是汉堡室内剧院的明星。他提出要在克劳斯的剧中演一个角色，并说另一个男角应该由克劳斯自己来演，两个年轻女角则由埃丽卡和帕梅拉·韦德金德来演。

格林德根斯让曼家愈加扑朔迷离。就连戈洛也开始津津乐道格林德根斯身兼数爱。一天，对自身性取向毫不隐瞒的克劳斯来信说，他和格林德根斯在谈恋爱。不久，埃丽卡来信说她要与格林德根斯结婚。随即克劳斯来家里对他们吐露，虽然他姐姐和格林德根斯订了婚，她仍然爱着帕梅拉·韦德金德，而他虽与格林德根斯恋爱，与帕梅拉仍有婚约，这让他父母和戈洛大惑不解。

“每个人在结婚前都这样吗？”戈洛问。

“不是，”他母亲回答说，“只有埃丽卡和克劳斯这样。”

克劳斯的剧在德国巡演时，四个演员的复杂关系传遍媒体报刊，那些报道暗示这部剧作是取材于演员的个人生活。

“我们在计划一场盛大的慕尼黑首演，”埃丽卡说，“所有人都得去，我们的成功在此一举。”

“十匹马都不能把我拉去，”托马斯说，“报纸可以把你们的荒唐事当世界热点一样报道，但我只会待在自己书房里。那天晚上我会早早睡觉。”